EL SUEÑO VERDADERO -VICENTE GALLEGO

En el cenit del día
un derrumbe se escucha silencioso:
es el ínfimo estruendo
de la nube que quiebra su lograda figura
para ser de sí misma sólo un eco en lo alto.
Todo está en su solsticio,
en su plena apariencia mientras el sol lo abrasa.
Y a la herida del hombre su latido le presta
el frágil corazón de la que cree su hora
en la burla del tiempo.

Todo vive muriendo y, sin embargo,
qué arraigado saberse cierto y hondo
en la misma raíz del desarraigo,
qué morada a cubierto en la brusca intemperie,
qué verdad este sueño
cristalino de agosto.

Los Castrati ocuparon la posición central en el mundo operístico, heredado posteriormente a principios del siglo XIX por sopranos y tenores. Realmente su supremacía fue aún más grande porque no solamente dominaron en la escena, también pusieron en marcha escuelas de canto, dirigieron departamentos en los conservatorios y fueron los pedagogos de todos los instructores de canto de Italia. En 1855, Rossini aseveró con respecto a los castrati: Su maestría artística es toda la que ellos podrían tener, por lo que consagraron el más asiduo esmero e incansable cuidado a su preparación. Siempre se dirigían a los músicos con total disponibilidad, y cuando sus voces vacilaban eran excelentes maestros. En 1858 señaló: Aunque aquellos que dominan al máximo la grandeza, la tradición verdadera desaparece sin dejar discípulos de su nivel, su arte se desvanece, muere.

En aquella época y a pesar de ser, supuestamente, algo prohibido con la excomunión, en las iglesias de la Roma de 1694 cantaban unos 100 castrati y en 1780 pudieron llegar a unos 700. Hay quien estima que en la primera mitad del siglo XVII, se castraba sólo en toda Italia unos 4.000 niños al año, la mitad de ellos en Nápoles, sobran los comentarios.
De repente, en media Europa pasaron de moda las voces más monocordes y apagadas, con menos armónicos, las de los “Falsetistas” –hombres que cantaban con su voz natural aflautada, modulada “de falsete”, para lo cual utilizaban sólo una parte de sus cuerdas vocales como hacen los actuales contratenores- y fueron sustituidos sin recato por las voces más aterciopeladas, “naturales” y brillantes de los castratis.

La gente se volvía loca con esas voces, hay una anécdota de ello: Cantando Pacchiarotti una noche de 1776 en Forlì, al pedir explicaciones al director de orquesta, interrumpiendo su aria, porque conmovidos los músicos -y no sólo el público- habían ido dejando de tocar recibió como respuesta, entrecortada por la emoción: “¡Estoy llorando, señor!...”

La castración no será, pues, sólo un acto quirúrgico: la selección de las mejores promesas, su formación en escuelas y por maestros consagrados a la tarea, los ejercicios de horas, días, años harían de niños como Carlo Broscchi sensibles y divinos virtuosos como Farinelli. Una vez castrado el niño no experimentará muda en su voz: al no descender la laringe, las cuerdas vocales quedan más cerca de las cavidades de resonancia. El sonido de la voz es más claro, más brillante, más cálido porque contiene más armónicos. Un singular desarrollo del tórax propiciado por la falta de hormonas masculinas, unos potentes músculos que les dará su propio crecimiento y un trabajo colosal de ocho horas diarias en las técnicas de emisión y respiración les proporcionarán una hermosa y potente caja de resonancia al servicio de aquellas pequeñas cuerdas vocales. Surge así una voz sensible, de trinidad sublime, diferente de la masculina por su ligereza, su flexibilidad y sus agudos, de la femenina por su brillo, su limpidez y su potencia, y superior a la del niño, con la que conseguirán una expresividad angelical a costa de una personalidad desgarrada.

Entre los muchos anónimos castrati, y los que quedaron en el camino, algunos pudieron sentirse compensados por la fama y los privilegios. Además del reconocido Farinelli que llegó a ser un personaje importante en la corte española de Felipe V. Siface, que se atrevió a rechazar una invitación de Luis XIV; Ferri, famoso protagonista de intrigas palaciegas; Caffarelli, Velluti, Tenduci... mujeriegos empedernidos, famosos por sus escándalos amorosos; y otros como Senesino, Bernacchi, Pacchiarotti, Guadagni, Marchesi, Crescentini que fueron simplemente los divos de aquella época.

Travestismo, el placer de la ambigüedad y el ornamento. El barroco en su estado más puro. En “Il trionfo de la inocenza”, de Caldara, por ejemplo, el personaje de Santa Eugenia es una mujer que se hace pasar por monje. Una persona conoce su identidad, pero hay una mujer que se enamora de él, del que cree es el padre Eugenio. La música dice “Arrepiéntete, arrepiéntete”, pero la música no refleja esa intención, busca un conflicto. El máximo de la ambigüedad era además que todo esto es cantado por hombres, y sucedió en el siglo XVIII. Es increíble, sorprendente lo escrito en aquella época arias con voces que imitan o emulan las trompetas, los oboes, los violines de una manera virtuosa y cantado en esos sitios ideales de las iglesias de entonces, donde la reverberación, paras las más dramáticas, no para las más rítmicas. La tragedia impacta más en las iglesias, esas arias en las que está presente la muerte.

CASTA DIVA -JOAN SUTHERLAND

Recuerdas todas las veces que te dio fuerzas ?

Mi deseo al dedicartela es que siga dándotelas .

Antony and the Johnsons - Her eyes are underneath the ground

Variaciones sobre la tristeza

No sirve lo que fui: lo que no he sido

es lo importante. Mi pasado no existe

de tanto no quererlo. Es de los otros, mas no mío.

No reluce ni sabe

cegar como los seres de la nada.

Mas no es fácil volver sobre mis pasos para encontrar

los labios no besados, los cuerpos (no elegidos no para poseerlos:

para darlos también y volverme tan pobre que ni la muerte

sepa qué hacer para matarme).

Lo que he sido y se me escapa

es lo que soy,

el fugitivo, el triste, el imposible,

el traicionado por el tiempo, el tachado, el inútil,

pero dónde buscarlo para hablarle de mí
y meterme en sus sueños.

Jesús Aguado 

AUNQUE NO SEA CONMIGO -ENRIQUE BUNBURY

MARIA CALLAS -JE VEUX VIVRE ......

CARCASSONNE - LA CITÉ

ADORÉ LO QUE EL TACTO  ADORÓ

LO SÉ ,COMO ME SE





Francisco Brines

RIEN DE RIEN - EDITH PIAF

Non, rien de rien

Non, je ne regrette rien

Ni le bien qu'on m'a fait, ni le mal

Tout ça m'est bien égal

Non, rien de rien

Non, je ne regrette rien

C'est payé, balayé, oublié

Je me fous du passé

Avec mes souvenirs

J'ai allumé le feu

Mes chagrins, mes plaisirs

Je n'ai plus besoin d'eux

Balayés mes amours

Avec leurs trémolos

Balayés pour toujours

Je repars à zéro

Non, rien de rien

Non, je ne regrette rien

Ni le bien qu'on m'a fait, ni le mal

Tout ça m'est bien égal

Non, rien de rien

Non, je ne regrette rien

Car ma vie

Car mes joies

Aujourd'hui

Ça commence avec toi...

EL MUNDO QUE YO NO VIVA -AMANCIO PRADA Y MªDOLORES PRADERA

TRACY CHAPMAN .THE PROMISE

AMOR

Mi manera de amarte es sencilla:
te aprieto a mí
como si hubiera un poco de justicia en mi corazón
y yo te la pudiese dar con el cuerpo.
Cuando revuelvo tus cabellos
algo hermoso se forma entre mis manos.
Y casi no sé más. Yo sólo aspiro
a estar contigo en paz y a estar en paz
con un deber desconocido
que a veces pesa también en mi corazón.


ANTONIO GAMONEDA

NAUFRAGIO

Ay qué nadar de alma es este mar!

¡Qué bracear de náufrago y qué hundirse
y hacerse a flote y otra vez hundirse!
¡Ay qué mar sin riberas ni horizonte,
ni barco que esperar! Y qué agarrarse

a esta blanda tiniebla, a este vacío

que da vueltas y vueltas... A esta agua

negra que se resbala entre los dedos...

Qué tragar sal y muerte en esta ausencia infinita de ti!

DULCE MARIA LOYNAZ

MADREDEUS -HAJA O QUE HOUVER -(PASE LO QUE PASE )

EL VIAJE INTERIOR

Fuera de ti no esperes encontrar

lo que dentro de ti nunca has buscado.
No es más hermoso el sol de otros lugares,
por lejanos que estén:
lo que importa es la luz que da vida a tus ojos.
No fatigues tus días
en recorrer países en busca de otros mundos.
No tardes en emprender el viaje a tu interior,
no vaya a ser que pronto sea tarde:
no estás de ti tan cerca como crees,
ni es tanto el tiempo de que aún dispones
para descubrirte y conquistarte.


ÀNGEL GUINDA

MADELEINE PEYROUX

BRAVA, MARYLIN HORNE !

¡Mi corazón se abre a tu voz

como se abren las flores

a los besos de la aurora!

¡Mas, ¡oh! mi bien amado,

para secar mis lágrimas,

deja que tu voz suene otra vez!

¡Recuerda a mi ternura
las promesas de otro tiempo,
los juramentos que tanto amo!
¡Ah! ¡Responde a mi ternura!
¡Vierte sobre mí tu amor!

..............................

´

Hoy andaba debajo de mí mismo...

Hoy andaba debajo de mí mismo

sin saber lo que hacía.

Hoy andaba debajo de la pena
con risa inexplicable.
Hoy andaba debajo de la risa
con todo el llanto a cuestas.
Hoy andaba debajo de las aguas

sin que fuese milagro comparable.

Hoy andaba debajo de la muerte

y no reconocía sus cimientos.

Andaba a la deriva por debajo del cuerpo

confundiendo los dedos con los ojos.

Hoy andaba debajo de mí mismo

sin poder contenerme.

J ÀNGEL VALENTE

 

 "Desconozco por qué he llegado a este lugar. No tenía motivo alguno. No iba al encuentro de nadie ni nadie me esperaba. Sin embargo, no ha sido sólo el fruto de la casualidad. Ahora sé, más bien, que no ha tenido nada de casual, y que era imprescindible que ahora, justamente ahora, yo esté aquí."

El CAZADOR DE INSTANTES, Cuaderno de travesía (1990-1995), Rafael Argullol.

DOÑA AMALIA-LÁGRIMA-

Llena de penas

llena de penas me acuesto

y con más penas

con más penas me levanto

en mi pecho

ya se quedo en mi pecho

esta manera

esta manera de quererte tanto

desesperación

tengo para mi desesperación

dentro de mi

dentro de mi el castigo

no te quiero

digo que no te quiero

y por la noche

por la noche sueño contigo

si considero que un día he de morir

de la desesperación

que tengo por no verte

extiendo mi chal

extiendo mi chal por el suelo

extiendo mi chal

y me dejo dormir

si supiese

si supiese que al morir

tú me habrías

tú me habrías de llorar

por una lágrima

por una lagrima tuya

qué alegría

me dejaría matar

por una lágrima

por una lágrima tuya

qué alegría

me dejaría matar

POURQUOI ME RÉVEILLER ?

Pourquoi me réveiller,

Ô souffle du printemps?
Pourquoi me réveiller
Sur mon front je sens tes caresses,
Et pourtant bien proche est le temps
Des orages et des tristesses!
Pourquoi me réveiller,
Ô souffle du printemps?
Demain dans le vallon
Viendra le voyageur
Se souvenant de ma gloire première.
Et ses yeux vainement
Chercheront ma splendeur.
Ils ne trouveront plus que deuil
Et que misère! hé1as!
Pourquoi me réveiller,
Ô souffle du printemps?

La peor traición és cuando juran matar y morir por ti ,y terminan follándose a la muerte y matando tu vida.

A BAILAR !!!!

FINAL

Empezó a hacer
noche, y supe
que el tiempo y yo
ya no te amaríamos
y que la vida
con su carga de dolor
pedía paso
urgía por salir
como salen las cosas que vuelven
al origen.
Abrupta
insidiosa
pero certeramente .

Vamos a hacer limpieza general

y vamos a tirar todas las cosas
que no nos sirven para nada, esas
cosas que ya no utilizamos, esas
otras que no hacen más que coger polvo,
las que evitamos encontrarnos porque
nos traen los recuerdos más amargos,
las que nos hacen daño, ocupan sitio
o no quisimos nunca tener cerca.
           Vamos a hacer limpieza general
o, mejor todavía, una mudanza
que nos permita abandonar las cosas
sin tocarlas siquiera, sin mancharnos,
dejándolas donde han estado siempre;
vamos a irnos nosotros, vida mía,
para empezar a acumular de nuevo.
        O vamos a prenderle fuego a todo
y a quedarnos en paz, con esa imagen
de las brasas del mundo ante los ojos
y con el corazón deshabitado.

AMALIA BAUTISTA

Y si.., el no poder conmigo

sintiéndome puzzle

con piezas perdidas


            -irresoluble el juego -

fuera por salir el sol

urgiéndome a vivir ,

y mostrándome

mi desamparo,

                
                -sin grises-

con certeza

mi inútil empeño

mi ya no tiempo

mi desespero.

               Aún alabaría a Dios

Pero presiento

con la misma certeza

de lo escrito

que sólo es lo pactado :

Irresoluble el juego,

irremediable el tiempo,

perdida yo .

           MARIA OMMER

ELLAS ........MIS IMPRESCINDIBLES

Para empezar este blog era imprescindiblemente necesario que fueran ellas mis primeras invitadas,porque sólo ellas  hacen que la belleza de sus voces me lleve al llanto.

A MODO DE INICIO

Los porqués ,dejaron de ser pregunta habitual al saber que el tiempo invertido en darles respuesta me planteaba tal desazón,que se desmoronaba la poca fe que tenia en la posible luz que la respuesta traería a mi vida .Así cómodamente me concluí a mi misma que un porqué es un sesgo del vivir ,es más me convencí de lo siguiente
"El psicoanálisis no hubiera sido nada si yo hubiera sido su objeto de deseo ."
Y me quede tan fresca .

Creo que con esto he querido decir que mi destino es cretino ,lo asumo, no se el porqué, y he decidido poner en un sitio que me permita ver ,sin demasiado trabajo ,todas las cosas que más o menos me mueven , me conmueve y me ayudan a seguir creyendo en el juego, de forma que merezcan ser rescatadas y ordenadas , una pretensión tan cretina como cómoda, ya que sería más práctico buscarlas ,leerlas y olvidarlas si se lo merecen o hacerlas parte de mí, si se me ganan.